对话觅知音、交流促团结 国际社会共庆首个“文明对话国际日”

齐鲁晚报(qílǔwǎnbào)·齐鲁壹点记者 刘宗智 6月7日，改编自马伯庸(mǎbóyōng)同名小说，由曹盾执导(zhídǎo)，雷佳音、岳云鹏(yuèyúnpéng)领衔主演的电视剧《长安的荔枝》开播。该剧以“鲜荔枝运转”为切入点，通过讲述一千多年前“职场打工人”的传奇故事，在其命运起伏中洞察唐代社会的变迁，引发观众(guānzhòng)热议。 从7万字扩充到35集(jí) 在缺乏快捷交通工具和保鲜技术的唐代，将“一日色变，两日香变，三日(sānrì)味变”的荔枝(lìzhī)，从五千余里外的岭南运送到长安，可谓是“难于上青天”。马伯庸创作(chuàngzuò)的中篇小说《长安的荔枝》以宏大历史(lìshǐ)浪潮下小人物的命运嬗变为叙事核心，讲述了唐朝天宝年间一位九品基层小吏李善德(lǐshàndé)如何将岭南的新鲜荔枝送往长安的故事。 将原著7万字的小说进行扩充到35集并非易事。电视剧(diànshìjù)《长安的荔枝》在保留原著格局和大部分情节架构的基础上，在剧情推进和人物关系塑造上进行了改编(gǎibiān)。该剧采用(cǎiyòng)双线并进的叙事方式，在讲述李善德运输鲜荔枝故事的同时，融入(róngrù)郑平安追查罪证的线索，以已释出剧情来看，这一(zhèyī)安排不仅丰富了剧情层次，也让(ràng)人物形象更加立体饱满。 原小说中，李善德有妻子和(hé)女儿，剧版中他的(de)妻子因病去世，只留下他和女儿相依为命，这强化了角色(juésè)的悲情底色与奋斗(fèndòu)动力。同时，郑平安、狗儿、十七娘等新角色的加入，提高了剧作的丰富性与可看性。 “剧版《长安的(de)荔枝(lìzhī)》是小说的进一步延伸。作为原著作者，我的任务就是把一些书中留下的可能性展现出来，由专业的团队进行深化(shēnhuà)。”马伯庸认为，剧版的优势就在于能够让角色更加丰满，弥补原著篇幅有限的遗憾，让观众看到每一个角色完整的成长曲线。以郑(zhèng)平安为例，该角色由岳云鹏饰演。与(yǔ)李善德的“静”相比，“小舅子”郑平安更多承担了诙谐搞笑的部分。当李善德从(cóng)长安抵达岭南研究转运(zhuǎnyùn)鲜荔枝时(shí)，与奉左相密令追查右相罪证、卧底潜入岭南的郑平安意外偶遇，二人(èrrén)命运由此交织。郑平安看似油滑世故，实则重情重义，他在追查罪证的过程中与李善德相互扶持，成为他在困境中的重要依靠。 从《长安十二时辰》《风起洛阳》到《显微镜下的(de)大明》，再到如今的《长安的荔枝(lìzhī)》，马伯庸已(yǐ)成为当下影视领域最受关注的作家之一。 “抓住普通人的情绪，才能带着温度去理解历史。”李善德的命运(mìngyùn)走向之所以能紧紧牵动看客的心(xīn)，原因在于引发了(le)观众的共情。在创作(chuàngzuò)这部中篇小说时，马伯庸将视角放在底层人民身上，不再津津乐道于“一骑红尘妃子笑”的传奇(chuánqí)故事，而是(érshì)通过一个负责运输荔枝的小吏，去思考“无人知是荔枝来”背后隐藏的麻烦——具体谁负责运送这些荔枝及(jí)如何执行，帝王意志又给(gěi)普通民众的生活带来了怎样的困扰。他力图通过这一枚小小的荔枝，洞悉背后帝王穷奢极欲、不恤民力的本质。 故事(gùshì)伊始，在京工作数十年(shùshínián)的李善德好不容易凑齐了“首付”，又通过“贷款”的助力，在“长安城的南边，朱雀门街(ménjiē)西四街南的归义坊内”购置了一座小院(xiǎoyuàn)。按照李善德的盘算，自己的俸禄加上偶尔的外快，无论如何也能(néng)和妻女在此安定(āndìng)下来。但这颗从司农寺推到上林署，又经过五次点名的“荔枝(lìzhī)”，终究还是(háishì)砸到了李善德的头上。在上林署众人的哄骗下，醉醺醺的李善德签下了文书，一朝成为了“荔枝使”。岭南到长安足有五千四百四十七里，如何在保证荔枝新鲜的前提下准时完成任务成为李善德及家人能否活下去的关键。 按照妻子的描述，李善德“笨拙、胆小、窝囊”，这样的性格本不善为官。因此在同僚的糖衣炮弹中(zhōng)，他(tā)天真地接下了(le)运送荔枝的“烫手山芋”；在与各级官僚周旋中，他一次又一次被轻易“打发糊弄”，即使已经(yǐjīng)有了好友的提醒，他还是被“滑不溜手”的赵辛民以“开具五府(wǔfǔ)符牒”的借口(jièkǒu)轻易搪塞；运送方案成熟后，功劳还险些被人抢(qiǎng)去，连作者都忍不住在书中吐槽道“假如朝廷开一个忍气吞声科，他能轻松拿到状元”。这样“不善应变，口舌也不利落”的李善德也有着诸多闪光点(shǎnguāngdiǎn)，赠与林邑奴(línyìnú)荔枝酒、帮阿僮栽种荔枝树、誓死守护妻女等行为让观众看到了平凡人在绝境中的坚守。 马伯庸擅长以微观的历史(lìshǐ)视角重新架构宏大的历史叙事，在历史的裂隙中寻惊雷、见温度，从而打破常识性的认知。他的创作既没有(méiyǒu)走向网络文学的庸俗化，也未走向经典文学的严肃性，而是逐渐形成自己独有的风格(fēnggé)，开创了一种新型的“历史可能性(kěnéngxìng)小说”。 在《长安的(de)荔枝》“文后说明”中，马伯庸提到了本篇小说(xiǎoshuō)的灵感缘起。彼时他正在创作《显微镜下(xià)的大明》，阅读(yuèdú)了大量徽州文书，在一份材料里看到一个叫周(zhōu)德文的歙县人的经历(jīnglì)。那时朱棣决定迁都北京，永乐七年（1409年），从南方强行迁移了一批富户，其中包括歙县一户姓周的人家，户主叫周德文。周德文一家被安排在大兴县，他充任厢长，负责(fùzé)催办钱粮(qiánliáng)、勾当公事，去全国各地采购各种建筑材料，支援新京城建设。这份工作十分辛苦，他“东走(dōngzǒu)浙，西走蜀，南走湘(xiāng)、闽，舟车无暇日(rì)，积贮(jīzhù)无余留，一惟京师空虚、百职四民不得其所是忧，劳费不计。凡五六过门(guòmén)，妻孥不遑顾”。周德文作为负责物资调度的基层(jīcéng)小吏之一，因为太过劳碌，病死在了宛平县德胜关。“周德文的经历很简单，没什么戏剧性，但每次读史书我总会想起他。”2020年5月，马伯庸果断放下其他工作，试着以周德文式的视角解读“一骑红尘妃子笑”，“从动笔到写完，恰好是十一天，和李善德的荔枝运送时间等同。” 《长安(chángān)的(de)荔枝》原著作品既包含天马行空(tiānmǎxíngkōng)的脑洞大开，也不乏严谨(yánjǐn)厚重的史料佐证，由此改编而来的影视作品同样形成了“大事不虚，小事不拘”的独特风格。比如李善德买房(mǎifáng)贷款时所用到(dào)的“香积钱”在历史上便确有其事；“杨贵妃的诞辰为六月一日”这一设定则借鉴了晚唐袁郊所撰的《甘泽谣》；主角名称源于敦煌经卷末尾名录里(lǐ)武则天时代的“司农寺上林署令李善德”。透过这些细节，观众得以瞥见历史的某一切面，或许这正是《长安的荔枝》当下的意义。 新闻线索报料通道：应用市场下载“齐鲁(qílǔ)壹点”APP，或搜索微信小程序“齐鲁壹点”，全省800位记者在线等(děng)你来报料！